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在文學(xué)中,不是所有壞的東西都值得去批判。壞的偵探小說,壞的色情讀物,壞的幻想文學(xué),本身就以次品的方式包裝自己,它們并不懷著超越自身品類的奢望,不勞我們鄭重拉雜摧燒之。還有一類作品,我們可以說它們是“寫壞了”,如才力不足者勉力為之而終不免竭蹶,像這類“壞”,實(shí)值得我們同情,也不必去批判。只有一種壞,非批判不可,它們以精心結(jié)撰之名飾精心算計(jì)之實(shí)。這種淆亂讀者耳目的壞,即所謂“壞的好文學(xué)”(bad good litera-ture),初看上去精致、深沉、藏著淺笑、忍著熱淚、兩個(gè)背影、一聲長(zhǎng)嘆,細(xì)加審視,這些貌似“純文學(xué)”的作品卻原來是裝配出來的,是在流水線上這里添一只高雅的胳膊,那里加一條深刻的大腿那樣湊泊起來的。它們是如此光滑平順,如此無辜無害,它們?nèi)鄙俚模蛟S正是羅蘭·巴特提出的那個(gè)“刺點(diǎn)”。 《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》初看上去具備“好文學(xué)”的諸要素:創(chuàng)痛、孤獨(dú)、自我省察、心靈潔癖、尖新的譬喻、圓熟的文筆。作為一位理科博士生的處女作,《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》最令人驚異之處恰恰在于它的圓熟、在于它的看似遠(yuǎn)非“處女”。 保羅·喬爾達(dá)諾的聰明充分體現(xiàn)在他寫的第一章以及他對(duì)第一章的設(shè)計(jì)。少女愛麗絲不情愿地接受了父親的安排,學(xué)習(xí)滑雪,喬爾達(dá)諾寫下整本小說中最富文學(xué)意味的情節(jié)。在天寒地凍的雪野,愛麗絲忍不住要小便:“尿就流在滑雪服里,流在連褲襪里……‘這真是一種解脫’,每當(dāng)那股溫?zé)岬囊后w流過她凍僵的雙腿時(shí),她都會(huì)蹲在那里這么想。”不止有尿,還有屎,愛麗絲的內(nèi)褲也曾承托一團(tuán)大便。昆德拉說,媚俗就是對(duì)屎的絕對(duì)否定,喬爾達(dá)諾似乎成功地完成了一次對(duì)媚俗的超越。他寫道:“父親曾經(jīng)告訴她,被凍死的人,在完蛋前的片刻會(huì)感覺渾身燥熱難忍,想脫掉衣服,因此所有凍死的人被發(fā)現(xiàn)時(shí)都只穿著內(nèi)褲。這下可慘了,她的內(nèi)褲可是臟的。”這種超然的筆調(diào),置諸當(dāng)代任何名家的小說中,都不會(huì)相形失色。故事剛開始,喬爾達(dá)諾已達(dá)到了其文筆的頂峰,接下來,他所做的就只是順著坡道一路滾下來而已。 這是一個(gè)極其簡(jiǎn)單的情節(jié)設(shè)計(jì):女方愛麗絲,在第一章里摔瘸了一條腿,男方馬蒂亞,在第二章里將智力有障礙的妹妹弄丟了。兩人原初的創(chuàng)傷就此形成。兩人的自我傷害也是對(duì)稱性的:女方是厭食,男方是自殘。接著,一個(gè)反面人物出現(xiàn)了,美麗而殘忍的女學(xué)生薇奧拉,她將男女雙方原本并行的關(guān)系扭結(jié)起來并促使它穩(wěn)固起來。當(dāng)一個(gè)外在的不祥突然降臨,男方飛往北歐某大學(xué)開始了其天才數(shù)學(xué)家的生涯,女方則留在原地,讀者可以相當(dāng)有把握地預(yù)計(jì),這次分離是為二人其后聚首所興的一點(diǎn)波瀾。小說作者對(duì)稱地為男女雙方各安排了一個(gè)情人,他們現(xiàn)身之突兀如出一轍:追求愛麗絲的法比奧上前搭訕,與馬蒂亞一見鐘情的女人娜迪婭則陡然出現(xiàn)在馬蒂亞朋友的餐桌邊。當(dāng)然,如我們所知,這一對(duì)稱的戀情插曲無非是用過即棄型的。 作為一枚糖衣花生,無論其文學(xué)的糖衣有多厚,《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》里面有的只可能是一顆韓劇的心;“韓劇”,在此,是以其最庸俗、最刻板的意味被使用的。韓劇可貴的地方當(dāng)然不是那些兒女癡纏、哀感頑艷,事實(shí)上,令韓劇了不起的是日常的倫理結(jié)構(gòu)與情感互動(dòng)的反復(fù)堆疊,各種形態(tài)、組合被無數(shù)次地疊加,遂形成人類行為特征無盡藏的素材庫(kù)。而《質(zhì)數(shù)的孤獨(dú)》的內(nèi)核之為“韓劇”,在于它取了韓劇的糟粕,棄了韓劇的精華,它以極單薄的男女戀情線索為出發(fā)點(diǎn),而非從豐滿的人物身上生發(fā)故事。作者對(duì)馬蒂亞的設(shè)計(jì)具有明顯的韓劇特征:俊美、內(nèi)向、才華橫溢。理科博士生對(duì)數(shù)學(xué)天才的形象設(shè)置居然與偶像劇編劇一般無二,毫無內(nèi)在的特征,毫無有機(jī)的聯(lián)系,甚至對(duì)生活在數(shù)學(xué)世界中的人的細(xì)節(jié)也欠奉。隨著情節(jié)進(jìn)展,我們已非常清楚這樣一個(gè)事實(shí):作者根本無心再做什么雕鑿,像第一章那樣有沖擊力的細(xì)節(jié)再也沒有出現(xiàn)過,越逼近終局,文字越潦草,就像作者急著要起身去小便似的。
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